25 （第 25 章）Target Curve
目標曲線怎麼選、怎麼自己畫。 這一章要正面回答第 8 章就埋下的問題： 為什麼把曲線拉平，聽起來反而變難聽？
25.1 📖 理論：為什麼要有這一章
第 24 章的 EQ 是「把實測拉向目標」。但目標是什麼？
多數人的直覺是：平的。 從 20 Hz 到 20 kHz 一條水平線。
這個直覺是錯的，而且錯得很有代表性—— 幾乎每個第一次做 DRC 的人都會跑一條全平直的曲線，然後得到同一個結論：
「解析變好了，但聲音沒有感情了。」
人聲變薄、吉他沒力道、整體乾澀。這不是 DRC 做壞了， 是目標設錯了。
而它錯的原因很有意思：平直的 in-room 曲線， 其實對應到一個「高頻過多」的直達音。
25.2 🔬 原理
25.2.1 為什麼「in-room 平直」等於「高頻過多」
你的麥克風收到的是兩種能量的總和：
麥克風收到 = 直達音 + 反射音（房間的殘響場）而喇叭的指向性隨頻率變化：
| 頻段 | 喇叭的輻射方式 | 反射音的貢獻 |
|---|---|---|
| 低頻 | 幾乎全向 | 多 |
| 中頻 | 逐漸變窄 | 中等 |
| 高頻 | 很窄的束狀 | 少 |
所以在同樣的直達音強度下，低頻收到的總能量比高頻多—— 因為低頻有大量反射音加進來，高頻幾乎只有直達音。
💡 結論：如果你把 in-room 量測拉成平的， 就等於把高頻的直達音推高到不自然的程度。
聽起來就是刺、薄、乾。
25.2.2 那條該有的斜線
因此業界的共識目標是一條從低頻往高頻緩降的斜線。
常見的說法是全頻段約 −8 至−10 dB 的傾斜（也就是所謂的 Harman room curve 形狀）：
dB
│╲
│ ╲___
│ ╲____
│ ╲_____
└──────────────────── Hz
20 100 1k 10k實務上常見的做法是：
| 頻段 | 相對位準 |
|---|---|
| 20–80 Hz | +3 至 +6 dB（低頻抬升，俗稱 house curve） |
| 80–200 Hz | 平緩過渡 |
| 200 Hz–1 kHz | 0 dB 基準 |
| 1 k–10 kHz | 緩降 −2 至 −5 dB |
⚠️ 這是一個起點，不是標準答案。 斜率與轉折點沒有普世值， 它會受到你的喇叭指向性、房間吸音量、以及個人偏好影響。
25.3 🛠️ 操作步驟
25.3.2 第 2 步：設定三個參數
REW 的 Target Settings 主要有：
| 參數 | 意思 | 建議起點 |
|---|---|---|
| Speaker Type | 全音域／有超低音 | 依實際配置 |
| LF cutoff / rolloff | 低頻滾降起點 | 依你的系統最低能到哪 |
| House curve | 低頻抬升的曲線檔 | 先不用，第 4 步再加 |
25.3.4 第 4 步：加入 house curve（低頻抬升）
從 +4 dB @ 20 Hz，在 100 Hz 附近回到 0 開始。
REW 支援匯入自訂的 house curve 檔（純文字，頻率與 dB 的對照表）。 最簡單的做法是先用 REW 內建的傾斜設定。
25.3.5 第 5 步：加入高頻緩降
從 1 kHz 到 10 kHz 緩降 3 dB 開始試。
⚠️ 如果你的校正頻段只到 300–500 Hz（第 24 章的建議）， 那麼高頻這一段其實不會被 EQ 動到—— 這時候高頻的斜率是靠喇叭與房間本身，不是靠 EQ。
💡 這是一個常見的困惑：既然不校正中高頻，為什麼還要設目標曲線的高頻段？ 答案是：它影響 EQ 演算法怎麼判斷「整體位準」， 進而影響低頻該壓多少。所以還是要設對。
25.4 📊 判讀
Figure 25.1: （圖片預留位置）三種目標曲線（平直／小幅傾斜／較大傾斜）與對應的 EQ 後實測
25.5 ⚠️ 常見錯誤
錯誤一：追求全平直
本章的核心。in-room 平直等於直達音高頻過多。
錯誤二：低頻抬太多
+8 dB 以上會遮蔽中頻。這是「低頻很爽但人聲聽不清」的來源。
錯誤三：A/B 比較時沒對齊音量
你會選到比較大聲的那個，而不是比較好的那個。
錯誤四：每天換一條曲線
聽感會適應。選定之後至少聽兩週再判斷，不要一天換三次。
錯誤五：抄別人的曲線
那條曲線是那個人的房間、喇叭、耳朵的結果。可以當起點，不能當答案。
錯誤六：沒聽過平直版本就直接加傾斜
你會不知道自己在補什麼。那個難聽的版本有教學價值。
錯誤七：把目標曲線當成解決一切的工具
如果你的問題是「低頻拖尾太長」，改目標曲線沒有用——那是時域問題（第 12 章）。
25.6 💡 專業技巧
技巧一：先確認房間的吸音量，再決定斜率
殘響多 → 斜率陡；吸音充足 → 可以較平。 用第 14 章的 RT60（中頻段）當參考：0.5 秒以上的客廳，斜率要明顯一點。
技巧二：分兩階段調——先低頻，再高頻
低頻抬升影響最大、也最容易判斷。先把它定下來，再處理高頻斜率。 兩個一起動會很難歸因。
技巧三：用人聲曲目調中頻，用大編制調低頻
- 人聲清不清楚、厚不厚 → 200 Hz–1 kHz
- 有沒有體感、會不會糊 → house curve
用對的曲目調對的頻段，比用一首歌調全部有效得多。
技巧四：把「聽起來很爽」的那條也存起來，但不要用它
你會想要它。存起來，偶爾切過去玩一下。 但日常聆聽用比較克制的那條，長時間下來耳朵不會累。
技巧五：目標曲線定案後，回頭再檢查一次超低音音量
兩者做的是重疊的事。house curve 加了之後，超低音音量可能該往下調。
25.7 ✅ 本章重點
- ⚠️ in-room 平直 ≠ 正確。因為低頻收到大量反射音、高頻幾乎只有直達音， 拉平等於把高頻直達音推過頭 → 刺、薄、乾。
- 目標曲線應該是一條低頻往高頻緩降的斜線，全頻段約 −8 至 −10 dB。
- 低頻抬升（house curve）+4 至 +6 dB 是常見舒適區； ⚠️ 超過 +8 dB 會遮蔽中頻，變成「低頻爽但整體糊」。
- 房間越吸音，目標曲線可以越平。專業控制室比家用客廳平，是條件不同不是標準不同。
- A/B 比較必須對齊音量，否則你選的是比較大聲的那個。
- 目標曲線是偏好不是正確性。找到自己舒服的那條，然後固定至少兩週。
- 它解決不了時域問題（拖尾／糊）——那是吸收與位置的事。
25.8 🎯 實戰練習
練習 25-1｜親耳聽平直版（15 分鐘）
跑一條接近全平直的目標，用你最熟的一首歌聽。
寫下你聽到的：＿＿＿＿＿＿＿＿
多數人會寫「乾淨但沒感情」。這正是後面所有調整的動機。
練習 25-2｜加 house curve（15 分鐘）
+4 dB @ 20 Hz、100 Hz 回 0。重跑 EQ，聽同一首。
練習 25-3｜找到你的上限（20 分鐘）
house curve 依序試 +3 / +6 / +9 dB，每次都聽同一段人聲曲目。
找出人聲開始變糊的那個點：＿＿＿ dB。你的日常設定應該在它之下。
練習 25-4｜對齊音量的 A/B（15 分鐘）
準備兩個版本，先把兩者的中頻位準對齊，再比較。
跟沒對齊音量時的判斷一樣嗎？多數人會發現結論不同。
練習 25-5｜用診斷表反推（10 分鐘）
寫下你目前最不滿意的一點，查本章的診斷表，做出對應調整，量測並試聽。
下一章預告： 曲線定了、濾波器算好了，最後一步是把它們送進真正在工作的那台機器。 第 26 章要處理匯出：miniDSP、Roon、各家 DSP 的格式差異， 以及一個很多人卡住的問題——為什麼匯進去之後實測跟預測對不上？